晚鸦飞去，一枝花影送黄昏。春归不阻重门。辞却江南三月，何处梦堪温？更阶前新绿，空锁芳尘。
随风摇曳云，不须兰棹朱轮。只有梧桐枝上，留得三分。多情皓魄，怕明宵、还照旧钗痕。登楼望、柳外销魂。
译文
晚空中寒鸦飞向远方，一枝花影送走黄昏。重重院落难以阻拦归去的新春，辞别这繁花似锦的暮春三月，何处再重温春光如画尽情游赏的美梦？哪堪忍受阶前又长出碧绿的青苔，空自掩盖着芳花香尘。
春云随风摇曳翻滚，再不能乘坐画船钿车游赏春景。只有梧桐枝上，还有几片枝叶在晃动。害怕那多情的明月啊，依旧照射到闺阁楼中。登楼遥望，夕阳外柳丝缕缕更添愁情。
注释
婆罗门引：词牌名，又名“婆罗门”“望月婆罗门”“望月婆罗门引”“菊潭秋”。双调七十六字，前段七句四平韵，后段七句五平韵。
晚鸦：傍晚归巢的鸟鸦。
不阻重门：即不为重门所阻。
新绿：嫩绿色。
芳尘：芳华尘土，喻黛华之景消歌。
兰棹：兰舟。朱轮：本高官所乘之车，以朱红漆轮而名。词中代指装饰华丽之车。
皓魄：明月。
旧钗痕：此处比喻故国遗迹
“柳外”句：谓看到远处垂柳更添愁情。销魂,形容极度愁苦。
此篇与其说是思夫词，不如说是思妇词。词上片写春天夜晚的景象；下片写春之归去无留意，过渡处一气流贯，不着痕迹。此词表面全是写景，但联系明朝将亡的形势，细味“辞却江南三月，何处梦堪温”诸句，工丽婉曲，语极含蓄，当是有所寄托。
上阙写日落黄昏，晚鸦投林，余晖即将收尽，唯有“一枝花影”依稀可见。“送”字含脉脉惜别之情。“春归”三句，情致更深一层。一夕春晖收去，而整个春三月也即消逝，春之去意已决，纵有道道“重门”也难以将其阻拦。宋人诗有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”（叶绍翁《游园不值》）之句，说春来关不住，此则云“一枝花影送黄昏。”
于是“春归不阻重门”，说春去关不住，情致何其哀婉。春归匆匆，要做什么，是寻找好梦，这是女主人的猜测，“何处”是提出疑问，挑明了说，就是并无欢乐之梦可以重温，没有必要辞别江南，仍是留春之语。而“何处”句，又可解为抒情主人公之自问自伤，嗟叹春已归去，而已有鸳梦亦何堪重温。但春执意要走，“阶前新绿”虽有勃勃生机，但也只能“空锁芳尘”，留不住坚决归去的春天，这可苦了闺中人了，她无伴无侣，只得凄然苦对一片伤心碧。至此，文情由惜春转为怨春。
下阙继续写春之归去无留意，过渡处一气流贯，不着痕迹。“随风曳云”二句，写春之踪迹来去自由，随风带云，轻快之极，却不假不恋人间华美的物事如“兰棹朱轮”等等，总见其无情。但偏偏在梧桐枝上留下三分春色，“碧梧栖老凤凰枝”（唐杜甫《秋兴》其八），这可怜的三分芳意，也将片刻即逝，非但不足以慰藉人情，反而更惹人怅恨。春似有情而实无情。以下文情又作一折，感谢明月“多情”，怜悯愁人，和她为伴，“明宵还照旧钗痕”但又冠一“恐”字，将信将疑，也许“皓魄”和春一样，会将她抛撇。“望”字则点出所思在远方。末二句以写景作结，一片混茫，无限情思。闺中人以春拟人，与春对话，丝丝缕缕，曲曲折折，抽绎出幽思深情。词人体情入微，唯至情之人，有此至情之词。
参考资料：
1、钱仲联．元明清词鉴赏辞典：新一版：上海辞书出版社，2017.08：第427-428页
这首词写于明亡后，具体创作时间不详。夏完淳从军抗清，生死难料，词人想象爱妻钱秦篆在日落黄昏，晚鸦投林，余晖即将收尽时担忧自己，朝思暮想，词人代妻抒怀创作这首词。
参考资料：
1、王大奇编著．中国历代绝妙好词赏析：中国长安出版社，2005：第278页
2、钱仲联．元明清词鉴赏辞典：新一版：上海辞书出版社，2017.08：第427-428页
试问禅关，参求无数，往往到头虚老。磨砖作镜，积雪为粮，迷了几多年少。毛吞大海，芥纳须弥，金色头陀微笑。悟时超十地三乘，凝滞四生六道。
谁听得绝想岩前，无阴树下，杜宇一声春晓。曹溪路险，鹫岭云深，此处故人音杳。千丈冰崖、五叶莲开，古殿帘垂香袅。那时节，识破源流，便见龙王三宝。
取自元彭致中编集《鸣鹤馀音》，底本出处《正统道藏》。作者冯尊师。原文为：
试问禅关，参求无数，往往到头虚老。磨砖作镜，积雪为粮，迷了几多年少。毛吞大海，芥纳须弥，金色头陀微笑。悟时超、十地三乘，凝滞四生六道。
谁听得、绝相岩前，无阴树下，杜宇一声春晓。曹溪路险，鹫岭云深，此处故人音窅。千丈冰崖、五叶莲开，古殿帘垂香袅。免葛藤丛里，婆娑游子，梦魂颠倒。
