听风听雨，春残花落门掩。乍倚玉阑，旋剪夭艳。携醉靥。放溯溪游缆。波光撼。映烛花黯澹。
碎霞澄水，吴宫初试菱鉴。旧情顿减。孤负深杯滟。衣露天香染。通夜饮。问漏移几点。
译文
听风又听雨，春将过去，花儿调谢，门也掩闭。刚刚倚靠在美玉装饰的栏杆，又立即被风剪去了鲜艳美丽。携带着醉靥，放开那逆流而上的游船绳缆，荡着波光，牡丹花把烛光映衬显得暗淡。
破碎的云霞，澄澈的湖水，仿佛吴宫刚刚照过的菱花镜。原来的情绪顿时少了。也算辜负了深杯酒满。衣服上的露水被天香尽染。喝个通宵吧，问滴漏的计时器上移到了几点。
注释
垂丝钓近：词牌名。双调，六十六字，上片八句六仄韵；下片七句六仄韵。
云麓（lù）：即史宅之，号云麓，为两朝宰相史弥远之子，与吴文英为同乡。淳祐八年（1248年） 以签枢密院事领财计，建议括浙西园田，一路骚动，怨嗟沸腾。据夏承焘《梦窗词集后笺》：“梦窗酬赠各词，或在其括田之前耶。”史宅之在括田之前，《宁波府志》称其：“著异闻录，寓规弥远，避势远嫌，退处月湖。”前后判若二人。
画舫：彩饰图像的游船。
洛花：洛阳花。牡丹花的别称。《群芳谱》：“唐宋时，洛阳花为天下冠。故牡丹名洛阳花。”
春残花落：指春花凋谢之后，牡丹始开。故牡丹又俗称“谷雨花”。
皮日休：“落尽残红始吐芳，佳名唤作百花王。”吴融《僧舍白牡丹》：“春残独自殿群芳。”花落，一作“落花”。
门掩：形容门前冷落，花事寂寞。
玉阑：阑槛的美称。李白《清平调词三首》其三：“解释春风无限恨，沉香亭北倚阑干。”阑，同“栏”。罗隐《牡丹》：“太真无力凭栏杆”。
夭：美盛的样子。《诗·周南·桃夭》：“桃之天夭，灼灼其华。”
醉靥（yè）：牡丹品种中有称“醉杨妃”者，又称“杨妃醉酒”，为洛花之最老品种，至今尚存。
溯：逆流而上。
放缆：即解开缆绳，游船行驶。
撼：一作“闪”或“掩”。
碎霞：状牡丹花之色彩。白居易《牡丹芳》：“宿露轻盈泛紫艳，朝阳照耀生红光。”
吴宫初试：将吴宫的宫女比喻牡丹花。以吴宫宫女之美貌比拟牡丹花繁盛簇拥，纷中有整的形态。吴宫，吴国旧时的宫殿。
菱鉴：菱花镜。
孤负：同“辜负”。
滟（yàn）：水满貌。
天香：即牡丹。“国色”“天香”乃牡丹花的美称。
漏：即刻漏，古代滴水计时的器具。
参考资料：
1、陶尔夫．《梦幻的窗口：梦窗词选》：商务印书馆，2017：第438-440页
2、赵慧文，徐育民．《吴文英词新释辑评 上》：中国书店，2007：第246-248页
3、陶尔夫，刘敬圻．《吴梦窗词传》：吉林人民出版社，1998：第242页
4、郭继明．《中国牡丹大观 牡丹诗词部 宋代卷》：新华出版社，2005：第390页
这是一首纪游词。词的上片写景，有暮春景、船中景、船外景，统融成一幅官宦人家的闲情逸趣图景；下片着重叙述好客的主人史云麓以及宴饮情景。词写夜游宴饮。既因有“洛花”同行可大增游兴，又因乘“画舫”划行于溪水之上而倍增画意诗情。境界自是不俗。此词写得明快流利。
上阙的发端“听风听雨”一韵，化用皮日休、吴融诗之意，言春天风雨之后，百花凋零，此时正是牡丹盛开之际。“乍倚玉阑”一韵，化用李白《清平调》，罗隐《牡丹》诗意，以杨贵妃美姿比拟牡丹花，一个“乍”字，突出其含苞未放。“剪夭艳”言其美艳之形乃是造化剪裁，一个“旋”字，与“乍”字呼应，均强调花蕾初放，时间短暂，形美色艳。“携醉靥”一韵，以贵妃的美面比拟牡丹，故牡丹花有名“杨妃醉酒”者，此韵扣题“载洛花”三字。“放溯溪游缆”二韵，言画舫逆溪而游，水波荡漾，波光粼粼，风景优美。“映烛花黯淡”一韵，扣题“宴客”二字，写云麓先生在画舫内宴客的情况，“烛花”暗示画舫宴客时间在晚上，“映烛花黯淡”以烛光黯淡反衬牡丹花的光华耀眼。
下阙不变，继写牡丹花的美艳，“碎霞澄水”一句，用晚霞灿烂映照在清澄的水面上来比拟牡丹花的色彩斑斓明丽，“吴宫初试菱鉴”此句化用辛弃疾《念奴娇·赋白牡丹》：“对花何似？吴宫初教，翠围红阵。”以吴宫宫女之美貌比拟牡丹花繁盛簇拥，纷中有整的形态。“菱鉴”言似锦繁花映照在如镜的水面上。“旧情顿减，孤负深杯滟”此笔锋一转，写自己对牡丹花的感想，这真是空际转身。前面极力描绘牡丹花之美艳多姿，此处却突然“情顿减”“负深杯”，其情突然急骤下转。此词以如此笔法，言自己对牡丹之情突然减弱，辜负了主人斟酒满杯以赏花的深情，这其中含蓄地表达了对国事的隐忧。“衣露天香染”三韵，又掉转笔锋写同游的人们，依旧沉醉在牡丹花中，衣服尽染牡丹香，通宵达旦地饮酒，不关心时间的早晚。
此词大幅描绘牡丹花美艳异常，多处化用典故，包括李白、白居易、皮日休、吴融、罗隐、辛弃疾等语典，并以杨贵妃比拟牡丹花，词风浓艳密丽。后空际转身，写自己对牡丹花的感想，寄托了对国事的隐忧，这与吴文英词中的《解语花·梅花》：“冷云荒翠，幽栖久，无语暗中春怨。”《丁香结·秋日海棠》：“娇羞艳色，自伤时背”一样，均有寄托之思。这正如李庆甲所言：“用比兴手法和苍凉的音调，隐晦曲折地写出了对宋室沦亡的哀伤之情。”（《词综·前言》）俞平伯亦言：“吴文英……他们每通过典故词藻的掩饰，曲折地传达眷怀家国的感情，这不能不说比之‘花间’词为深刻，也比北宋词有较大的进展。”（《唐宋词选释·前言》）
参考资料：
1、赵慧文，徐育民．《吴文英词新释辑评 上》：中国书店，2007：第246-248页
据《吴郡志》，史宅之曾两度出任平江府知府。淳祐元年（公元1241年）三月初九日第二次就任时，“以画舫载洛花宴客”（用游船载着牡丹花来宴请宾客），此词即记叙“载洛花宴客”一事之作。其年，吴文英在苏州，为仓台幕僚。
参考资料：
1、孙虹, 杨雪. 吴梦窗年谱[J]. 词学, 2011(02):278.
黄州定惠院东小山上，有海棠一株，特繁茂。每岁盛开，必携客置酒，已五醉其下矣。今年复与参寥禅师及二三子访焉，则园已易主。主虽市井人，然以予故，稍加培治。山上多老枳木，性瘦韧，筋脉呈露，如老人头颈。花白而圆，如大珠累累，香色皆不凡。此木不为人所喜，稍稍伐去，以予故，亦得不伐。既饮，往憩于尚氏之第。尚氏亦市井人也，而居处修洁，如吴越间人，竹林花圃皆可喜。醉卧小板阁上，稍醒，闻坐客崔成老弹雷氏琴，作悲风晓月，铮铮然，意非人间也。晚乃步出城东，鬻大木盆，意者谓可以注清泉，瀹瓜李，遂夤缘小沟，入何氏、韩氏竹园。时何氏方作堂竹间，既辟地矣，遂置酒竹阴下。有刘唐年主簿者，馈油煎饵，其名为甚酥，味极美。客尚欲饮，而予忽兴尽，乃径归。道过何氏小圃，乞其藂橘，移种雪堂之西。坐客徐君得之将适闽中，以后会未可期，请予记之，为异日拊掌。时参寥独不饮，以枣汤代之。
木之生，或蘖而殇，或拱而夭；幸而至于任为栋梁，则伐；不幸而为风之所拔，水之所漂，或破折或腐；幸而得不破折不腐，则为人之所材，而有斧斤之患。其最幸者，漂沉汩没于湍沙之间，不知其几百年，而其激射啮食之馀，或仿佛于山者，则为好事者取去，强之以为山，然后可以脱泥沙而远斧斤。而荒江之濆，如此者几何，不为好事者所见，而为樵夫野人所薪者，何可胜数？则其最幸者之中，又有不幸者焉。
予家有三峰。予每思之，则疑其有数存乎其间。且其孽而不殇，拱而不夭，任为栋梁而不伐；风拔水漂而不破折不腐，不破折不腐而不为人之所材，以及于斧斤之，出于湍沙之间，而不为樵夫野人之所薪，而后得至乎此，则其理似不偶然也。
然予之爱之，则非徒爱其似山，而又有所感焉；非徒爱之而又有所敬焉。予见中峰，魁岸踞肆，意气端重，若有以服其旁之二峰。二峰者，庄栗刻削，凛乎不可犯，虽其势服于中峰，而岌然决无阿附意。吁！其可敬也夫！其可以有所感也夫！
